Ответ: Бумага - вообще плохой материал в плане отражения звука, неважно, гофрированная или нет. Обычно пускают ткань вскладку, или поролоновые полоски "ёлочкой", если нет акустического поролона.

Ответ: Здравствуйте. Большинство бюджетных студий работает в стандарте 24bit/44.1kHz (для Win) или 24bit/48kHz (для Mac). Если говорить вкратце, то битность отвечает за динамический диапазон звука, а дискретность(кГц)- за частотный. То есть, чем выше битность, тем шире диапазон громкости (а значит точность передачи динамики, натуральность, выразительность звучания). Чем выше дискретность звучания (кГц), тем точнее можно передать частотную составляющую звука - а значит опять же, его точность и выразительность.Дело в том, что цифровой звук записывается не в виде волны, а в виде множества коротких звуковых импульсов, чем они чаще, тем качественней звук. Цифра 44.1кГц означает, что за секунду цифровое аудиоустройство выдаёт 44 100 звуковых импульсов (разумеется, мы не слышим прерывистость, звук нам кажется непрерывным). Так вот, для того, чтобы воспроизвести стандарт Hi-Fi (помните такой?), он же стандарт звучания CD - достаточно показателей 16b/44.1kHz. Стандарт Hi-Fi подразумевает диапазон 40-20000kHz. Но в наше время требуется уже стандарт Hi-End, который подразумевает диапазон 20-24000kHz, а такое качество при записи может дать только соотношение 24b/96kHz. Да и вообще, чем выше дискретность, тем выше качество в принципе, на топовых студиях сейчас пишут в 192kHz. Вывод: в стандарте 24b/48kHz вполне можно писать профессиоенальную музыку (по крайней мере, пока существует формат CD) Что касается более высокого качества записи - по крайней мере, с микрофоном Nady это не имеет никакого смысла, выше головы не прыгнешь. Кстати, насчёт микрофона - я им пользовался два года, неплохой микрофон. Конечно, для профессиональной работы желательно что-нибудь посерьёзнее, но серьёзный микрофон стоит серьёзных денег - от 1000$ и выше.
Насчёт обработки - у меня в роликах подробно рассказывается, как и что делать. Конечно, просто "выровнять" вокал недостаточно, его нужно компрессировать, эквализировать и т.д. Вообще, лучше всего учиться в процессе, пробовать разные варианты, я лишь даю наводящие советы для тех, кто пытается.

Ответ: Проще всего это сделать плагином Longcat H3D Binaural Spatializer - там можно буквально мышкой двигать расположение источника звука - ближе/дальше, ниже/выше, левее/правее/. Но подобного эффекта можно добиться и обычным ревербератором - например, IR1 или IR-L (импульсными реверами из набора Waves. Попробуйте загрузить один из них, и покрутить ручку Dry/Wet.
Вообще, эффект "близости к микрофону" называется проксимити (proximity). Он заключается в том, что чем ближе говорящий находится к микрофону, тем больше в голосе низких и высоких частот, и тем выше звуковое давление. Этот эффект обычно слышен у радиоведущих, которые говорят буквально в микрофон, почти касаясь его губами. Слушателю при этом голос кажется "бархатным", и создаётся особый эффект присутствия, словно говорят ему "прямо в уши". Отсюда можно сделать вывод, как добиться противоположного эффекта, "отдалить" голос на записи: во-первых, нужно немного срезать низкие и высокие частоты. Во вторых, близость к микрофону создаёт звуковое давление (компрессию), а мы можем сделать экспандинг (например, с помощью RCompressor), тогда звук наоборот станет более рваным (вспомните, когда человек говорит нам что-то издалека, отдельные звуки его голоса слышны лучше, отдельные могут вообще выпадать. Ну и, конечно, ревербератор - если имитировать помещение - режим Hall, если улицу - Plate. За имитацию дальности от микрофона в ревербераторе отвечает параметр Predelay. Крутите ручки, экспериментируйте.

Ответ: Войлок и ковролин не смогут заменить акустический поролон. Дело в том, что акустический поролон нужен не для звукоизоляции, он не гасит звук, а рассеивает звуковые отражения которые дают на записи ощущение мути и "бочкового" призвука комнаты. И это зависит не от толщины поролона, а от изломанности его поверхности. Акустический поролон стоит очень дорого - в Москве лист 2х1кв.м. стоит 50$. Мне повезло, я живу в Коломне, рядом Рязань. где его делают, на заводе отпускная цена - 20$ за лист. Как альтернатива акустическому поролону, иногда стены обивают мягкой тканью, делая частые складки (под тканью - минеральная вата) - это тоже существенно гасит отражения. раньше было модно обклеивать стены клетками для яиц, но сейчас доказано, что это бесполезено, в первую очередь из-за плотности картона, сильно отражающего звук. Об акустике помещений есть много статей, погуглите. Всю комнату обивать не обязательно, но чем больше рассеивающая площадь, тем лучше. На пол желательно ковролин.

Ответ: Здравствуйте, Фарид. Нет смысла перезаписывать музыку вместе с голосом, они объединяются в процессе создания миксдауна. Посмотрите внимательно мой ролик "Обработка вокала и сохранение микса" ( http://www.youtube.com/watch?v=AEAS0QB2P4w ), там примерно с седьмой минуты рассказывается, как делать миксдаун.
Насчёт минусовки Цфасмана - её можно воспроизвести практически идентично, как будто оркестр тот же, но записано в наши дни. Правда, это довольно кропотливая работа, и у меня она стоит 5 тыс. рублей, а по времени может занять до недели.

Ответ: Буква "С" заглушается деэссером (например, Waves DeEsser). Лучше делать это до эквализации - в одном из видеоуроков я об этом рассказывал. Кроме того, практически во всех дилэях есть обрезной фильтр, которым тоже можно убрать высокие частоты, посмотрите внимательно. Например, посмотрите мой ролик ОБРАБОТКА ВОКАЛА В РЕАЛЬНОМ ВРЕМЕНИ ровно с 7.00 - там говорится именно об этом. И ещё совет - не злоупотреблять дилэем, здесь очень легко переборщить - при сведении кажется, что звучит круто, а когда послушаешь на свежую голову, можно ощутить дискомфорт. Перебор с дилэем звучит как дешёвое караоке, и выдаёт неопытность сводившего.

Ответ: Если навести мышь на панель трека слева (но не самую крайнюю, а на самом треке, там где кнопки m, s, R, W и т.д) в левом нижнем углу появится маленькая кнопочка - Show/Hide Automation. Если её нажать, откроется трек автоматизации громкости. Если нажать на треке кнопку R, можно мышью рисовать кривую громкости этого трека. Если в свою очередь навести мышь на левый нижний угол трека громкости, появится плюсик, который открывает следующий трек автоматизации - Mute. Можно щёлкнуть по надписи Mute - откроется список автоматизации. Там надо выбрать Standard Panner - Pan Left-Right - этот трек станет треком автоматизации панорамы. Жмёте R, и можно мышью рисовать кривую панорамы (не обязательно карандашом, можно прямо курсором мыши).

Ответ: Здравствуйте. А какая у Вас звуковая карта? Если родная, системная, то задержка неизбежна, да и качество записи будет невысокое. Если у вас профессиональная внешняя карта, то с задержкой борются, уменьшая цифровой буфер (задержка в миллисекундах). У хороших карт минимальная задержка может быть от 90 до 6 миллисекунд, то есть практически незаметна на слух (совсем без задержки обойтись невозможно - звуку нужно время, чтобы пройти через цифровой тракт, это время зависит от скорости и загруженности процессора). В профессиональных картах этот параметр регулируется величиной latency(или buffer) - чем меньше величина, тем незаметней задержка. Если же у вас обычная встроенная карта, буфер изменять невозможно, стандартная задержка для такой карты - около 500мс (бывает и больше) - петь с такой задержкой невозможно. Но проблему можно решить с помощью внешнего микшера. Например: 1)Подключить мониторы (или усилитель) к выходу микшера (Main Out); 2)подключить аудиовыход со звуковой карты (компьютера) в один из стереоканалов микшера (9/10 или 11/12), если этот выход - стерео-миниджек, то нужно купить или распаять переходник на два стандартных моно-джека (TRS). На профессиональных картах все входы и выходы выполнены на стандартных джеках (разъём TRS); 3)Подключить микрофон в один из моно-входов пульта. Теперь сигнал микрофона и фонограмма будут звучать одновременно, так как минуется внутренняя коммутация компьютера. Но нам нужно не только слышать микрофон но и записывать его на трек сессии. Для этого: 4)Подключаем выход монитора микшера (Mon Send) на вход звуковой карты, и назначаем этот вход на запись трека (уровень громкости мониторного выхода регулируется красной ручкой AUX MON на канале микрофона). 5) Подключаем наушники в выход микшера PHONES. В итоге получается, что сигнал минусовки и микрофона приходят в микшер одновременно, без задержки, и звучат из колонок (наушников). Фейдер микрофонного канала не будет влиять на громкость записи, а только на громкость вокала в наушниках. Регулировать уровень записи можно будет красной ручкой AUX MON на микрофонном канале. Разумеется, мониторы (колонки) на время записи придётся выключать, чтобы минусовка не лезла в микрофон. Надеюсь, Вы сможете разобраться в моих разъяснениях, студийная коммутация - вещь довольно сложная, и требует абстрактного и пространственного мышления. Я предложил один из вариантов. Можно попробовать использовать вместо монитора инсерт микрофонного канала. Конечно, проще сориентироваться на месте - данную схему коммутации я придумал только что в голове. Тем не менее, должно сработать. Есть более мощные пульты, чем MACKIE ProFX12, они дают более гибкую возможность маршрутизации. Также очевидно, что для подобной коммутации понадобятся различные переходники.

Ответ: Не знаю, у меня одинаково что в 1.5, что в третьем. А вы не забыли обновить список плагинов?

Ответ: Окошко с клавишами называется пиано-ролл (Piano Roll). C1, C2, C3 и т.д. - это не тональности, а ноты (это совершенно разные понятия). Дело в том, что буквами могут обозначаться как одиночные ноты, так и тональности (аккорды). Буква С может означать ноту "до", а может и аккорд до-мажор, в зависимости от контекста. Понятно, что значки на клавиатуре означают одиночные ноты. Но в пиано-ролле наверху есть ещё окошко chord/note, в котором показано буквенное обозначение звучащего в данный момент аккорда. Что касается русского перевода нот - его нет в принципе, даже в русифицированных версиях кубейса, так как это не английские, а чисто музыкальные термины. Латинскими буквами для обозначения нот пользуются априори все профессиональные музыканты по всему миру, это азы музыкальной грамоты. Так что русифицировать пиано-ролл нельзя, нужно просто выучить буквенные обозначения нот и аккордов (а в ходе музыкальной практики это происходит легко и быстро).